La ópera contemporánea se acerca con éxito a superventas literarios y taquillazos cinematográficos
El reciente estreno en La Scala de Milán de ‘El nombre de la rosa’ de Francesco Filidei, basada en la famosa novela de Umberto Eco llevada al cine por Jean-Jacques Annaud, confirma el acierto de esta arriesgada tendencia
¿Puede la ópera con todo? Se preguntaba Jorge Fernández Guerra, compositor y crítico de EL PAÍS, hace 10 años, en un breve comentario acerca de nuevas óperas de temática bastante extraña. Entre otras, citaba Anne Nicole (2011), de Mark-Anthony Turnage, basada en la vida de la modelo y playmate Anne Nicole Smith, y The (R)evolution of Steve Jobs (2017), de Mason Bates, centrada en la biografía del creador de Apple. También aludía al estreno de The Perfect American, de Philip Glass, sobre Walt Disney, en el Teatro Real. El autor del libro Cuestiones de ópera contemporánea, donde en 2009 analizaba la crisis del género y exploraba sus vías de supervivencia, propone empezar con una definición: “Una buena ópera o simplemente una ópera útil a su época, es aquella en que una historia cantada ofrece a la sociedad la convicción de que encuentra en el canto su mayor fuerza expresiva, su legitimidad”.
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