Neogóticas: por qué el horror mágico invade las narrativas del trauma
De ‘Pobres criaturas’ al nuevo ‘True Detective’, pasando por la explosión de escritoras latinas, el género se actualiza para reflexionar sobre la violencia y la subyugación femenina
Una fábula gótica que revisita el Frankenstein de Mary Shelley en modo liberación femenina, la recién estrenada película Pobres criaturas, de Yorgos Lanthimos, se ha convertido en uno de los fenómenos de la temporada y talismán de premios para su protagonista, Emma Stone. La nueva True Detective que tanto odio misógino ha despertado en las redes es el nuevo gótico del Ártico, o así lo ha estipulado la maestra del género, la escritora Joyce Carol Oates (“Alaska en su ‘temporada oscura’ es ideal para visiones alucinatorias”, tuiteó a propósito de la serie que ahora protagoniza Jodie Foster bajo la dirección y guion de Issa López). La crítica ha visto en las memorias de Britney Spears, un fenómeno editorial que vendió más de un millón de copias solo en su semana de lanzamiento, “un descenso a los infiernos en forma de novela gótica”. Hasta la actriz Kristen Stewart ahora defiende que la saga Crepúsculo que protagonizó no era otra cosa que “una narración gótica gay sobre la opresión y desear aquello que te destruye”.
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